Chanson IA — le texte d’abord, la mélodie au service des mots. Francophone en majorité.
tempo moyen 97 BPM (de 58 à 142) · 46 titres · 2 instrumentaux · énergie moyenne 41 %
Les consignes réellement utilisées pour produire les 46 titres Chanson du catalogue, relevées sur les morceaux eux-mêmes.
chanson francaise, arpeges de guitare acoustique cordes nylon, piano droit legerement desaccorde, contrebasse jouee aux doigts, accordeon discret en contrechant, batterie aux balais tres en retrait, voix masculine parlee-chantee avec diction claire et du grain, arrangement depouille qui laisse toute la place au texte, cordes legeres seulement sur le dernier refrain, production chaleureuse et acoustique prise en piece, tempo modere, pas de guitare saturee, pas de synthe, pas de batterie lourde, ouverture au piano seul, guitare qui entre au deuxieme couplet, cordes sur le dernier refrain — 9 titres, dont « Le dernier wagon »chanson francaise parlee-chantee, contrebasse aux doigts, batterie aux balais, orgue et piano jazzy, guitare clean sixties, cordes legeres, voix masculine grave presque parlee, production analogique feutree, Final a 100 BPM en do mineur. Tout l ensemble joue : contrebasse, batterie, orgue, piano, cordes, guitare. Le plus dense du disque, a l oppose du plus depouille. Structure en spirale : la meme phrase musicale revient six fois, chaque fois avec un instrument de plus. Voix parlee puis chantee sur la fin, pour la premiere fois du disque. Fin abrupte. — 9 titres, dont « Papier Carbone »chanson francaise acoustique contemporaine, guitare folk cordes acier, piano droit, basse discrete, batterie legere, claquements de mains, voix masculine claire et proche, production chaude et depouillee, Mid-tempo a 108 BPM en sol majeur. Guitare folk grattee en croches, claquements de mains des le premier refrain, basse ronde. Batterie legere, caisse claire aux balais. Forme couplet-prerefrain-refrain avec un prerefrain qui monte nettement. Choeurs en tierces sur le dernier refrain. Voix claire et souriante. Fin sur les claquements de mains seuls. — 9 titres, dont « Le Train De Six Heures »pop francaise au piano, piano droit en avant, cordes chambristes, batterie feutree, basse melodique, glockenspiel, voix feminine claire et proche en francais, production intimiste et chaude, Tendue a 118 BPM en mi mineur. Piano en ostinato repetitif de quatre notes du debut a la fin, batterie seche et serree, basse pulsee. Cordes en pizzicato nerveux. Aucun glockenspiel. Forme sans refrain clair : une montee continue de quatre minutes. Voix de plus en plus haute et de plus en plus forte. — 5 titres, dont « Valse Du Quatrieme »fado portugues, guitarra portuguesa de doze cordas em contracanto agudo, viola de fado marcando o acompanhamento, contrabaixo acustico discreto, sem percussao, voz masculina intensa em portugues europeu, gravacao proxima e seca, A 58 BPM em si menor, o mais lento. Andamento livre nas primeiras duas estrofes, sem pulsacao fixa. A viola so entra para dar o compasso a meio. Voz no seu registo mais grave. — 1 titre, dont « O Ultimo Comboio »